Grace Karin Abendkleider Lang

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Im Frankfurter Schauspiel beginnen sie mit dem Ende. Grace steht vor der Bühne, im tiefschwarzen Abendkleid, das im Scheinwerferlicht glitzert. Die Stimme ihres Vaters, des Anführers einer Gruppe von Gangstern, erklingt aus dem Off.

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Arroganz wirft er ihr vor, weil sie Gnade für die Dorfbewohner erbeten hat, weil sie von ihnen nicht die gleichen moralischen Standards erwartet, die sie sich selbst abverlangt. Dann fallen Schüsse. Der Vorhang fährt hoch. Und Grace erschießt Tom, ihren Verbündeten. Eine Gruppe blutverschmierter Kinder winkt grinsend dem Publikum zu.

Mit dem Racheakt, mit der Auslöschung des Dorfes, schließt „Dogville“ eigentlich. Lars von Triers Film, der 2003 ins Kino kam, war der erste Teil seiner bis heute nicht vollendeten Amerika-Trilogie.

Der dänische Regisseur hat ihn in minimalistischer Theaterkulisse gedreht, aber nicht nur deshalb kann man „Dogville“ als Transformation eines brechtschen Lehrstücks ins Kinoformat bezeichnen. Der Film erzählt von Grace, einer Flüchtenden, die in ein fiktives Dorf in der Einsamkeit der Rocky Mountains gelangt. Dass sie von einer Gangsterbande verfolgt werde, berichtet sie dem Möchtegern-Literaten Tom Edison.

Tom gelingt es, die Bewohner von Dogville dazu zu bewegen, Grace aufzunehmen. Mit kleinen Diensten soll sie sich für den Schutz, der ihr geboten wird, revanchieren. Grace kümmert sich um die Stachelbeersträucher, hütet Kinder, hilft im Dorfladen aus. Als bekannt wird, dass die Polizei nach ihm fahndet, verlangen die Bewohner immer mehr Einsatz von ihr.

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Die Erniedrigungen werden unaufhörlich drastischer, schließlich wird sie zur sexuellen Beute für die Männer des Dorfes. Nach einem missglückten Fluchtversuch ketten die Bewohner Dogvilles Grace an einem Rad fest. Die Flüchtende wird zur Sklavin. Lars von Trier hat seinen Film immer als Parabel auf die Unbarmherzigkeit der amerikanischen Gesellschaft verstanden, als antiamerikanisches Statement.

„Dogville“, dieses Kinofilm gewordene Kammerspiel, wurde bereits mehrfach für die Bühne rückadaptiert. Für Erregung sorgte vor allem Volker Löschs Fassung im Stuttgarter Staatstheater. Lösch, bekannt als politischer Provokateur des Theaterbetriebs, machte in seiner Inszenierung aus dem Gangsterboss einen Konzernmanager und ließ den ehemaligen Direktor der Stuttgarter Mercedes-Benz-Niederlassung, Thomas Zell, sich selbst spielen.

Karin Henkel, Jahrgang 1970 und seit einigen Jahren mit ihren Inszenierungen Dauergast beim Berliner Theatertreffen, geht in ihrer Frankfurter Adaption nun einen ganz anderen Weg. Ihr Stück bewegt sich nach dem martialischen Auftakt rasant in Richtung Boulevard, Komödie und Slapstick.

Da sitzen den Darstellern dann die Perücken schief auf dem Kopf, der blinde Vater von Tom Edison hält die Zeitung verkehrt herum, und irgendwann tanzen alle synchron zu billiger Elektromusik.

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Ganz schön durchgedreht, diese Bande Dorftrottel. Weil außerdem ständig jemand in norddeutschen Tonfall verfällt, fühlt man sich bald ironisch ans Hamburger Ohnsorg Theater erinnert.

Ihrer Hauptdarstellerin Claude De Demo erspart Henkel so immerhin, gegen die Grace, die Nicole Kidman im Filmoriginal verkörperte, anspielen zu müssen. Kidman in „Dogville“ ist ein nervöses Wrack, eine blasse Schönheit, die von Angst und Verzweiflung zerrieben wird, eine Figur, die einem nicht aus dem Kopf geht.

De Demo als Grace ist dagegen, zumindest am Beginn ihrer Zeit in Dogville, kokett, verführerisch und selbstbewusst. Trotz ihrer misslichen Lage behält sie die Fäden erstaunlich lange in der Hand.

Furcht und Sorge zeigt sie erst, als sich die Situation immer weiter zuspitzt. Dann aber nimmt man ihr die Angst auch schon nicht mehr richtig ab.

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Karin Henkels „Dogville“-Inszenierung könnte man auch als Parodie auf den Film begreifen. Dafür spricht auch das Tempo der Inszenierung. Gerade einmal etwas mehr als zwei gehetzte Stunden, also beinahe eine Stunde weniger als der Kinoregisseur, benötigt sie, um die Geschichte zu erzählen – alles ohne große Streichungen.

Der Wucht des Originals will sich Karin Henkel unbedingt verweigern. Als Strategie, um nicht als Kopie zu enden, ist das auch einleuchtend. Trotzdem läuft ihre Inszenierung ins Leere.

Denn ihr Stück schafft es nicht, zu berühren. Lars von Trier zeigt uns Abgründe. Karin Henkel hat alles mit Boulevardtheatersoße zugekleistert.

Termine: 17. und 28.4., 2., 8. und 21.5.

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Genau das richtige lange Abendkleid für jeden Geschmack

Wenn du bereits weißt, dass es am Ort der Veranstaltung evtl. etwas kühl sein könnte, dann bietet sich ein langärmliges Abendkleid an. Ansonsten kannst du selbstverständlich auch eine farblich passende Strickjacke oder einen edlen Blazer zu deinem Abendkleid kombinieren. Dass die meisten langen Abendkleider für festliche Anlässe designt wurden, spiegelt sich auch in der Farbwahl wieder. Rosé, Schwarz, Dunkelgrau, Rot, Nude oder Creme sind beliebte Töne, wenn es um elegante Abendmode geht. Diese Farben passen zu diversen anderen Schattierungen und so kannst du den Rest deines Outfits entweder Ton in Ton passend zum Kleid abstimmen oder aber mit deinen Schuhen oder der Handtasche andersfarbige Akzente setzen.

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