Heine Lange Abendkleider

Heine Lange Abendkleider

Niemand hängt sich heute noch Geweihe an die Wand. Selbst der einzige Jäger, den wir kennen, hat seine Wohnung mit keinerlei toten Tieren geschmückt. Aber ein gut platziertes Hirschgeweih gilt bei Bühnenbildnern immer noch als passendes Signal dafür, dass das betreffende Theaterstück in deutsche Seelenabgründe blickt. Ein Hirschgeweih zeigt aber auch Wohlstand an, besonders, wenn es sich um den Kopfschmuck eines Zwölfenders handelt wie jetzt in den Münchner Kammerspielen, wo „Rechnitz (Der Würgeengel)“, das neue Stück von Elfriede Jelinek, uraufgeführt wurde.

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Abend Erstaunlich Heine Abendkleid Lang Ärmel – Abendkleid | Heine Lange Abendkleider

Im Laufe des knapp zweistündigen Abends merkt der Zuschauer, dass es mit diesem Hirschgeweih ausnahmsweise mal eine etwas differenziertere Bewandtnis hat. Denn die Gräuel, die die Nobelpreisträgerin von 2004 in ihrem Text verhandelt, haben sich auf dem Jagdschloss Rechnitz an der österreichisch-ungarischen Grenze abgespielt. Insofern ist das Hirschgeweih ein dezenter Hinweis auf den Genius loci. Auch die „Hörner“, die die Schlossherrin ihrem gräflichen Gatten mit dem Gutsverwalter aufgesetzt hat, repräsentiert der Hirschkopf. Vor allem aber erinnert er an jene schwarze Legende, wonach die Schlossherrin 1945 einem toten jüdischen Zwangsarbeiter den Kopf abgeschnitten und auf eine Stange gesteckt nach Hause getragen haben soll.

Die Schlossherrin war ein Spross der Industriellenfamilie Thyssen-Bornemisza, Margit, die durch ihre Heirat eine Gräfin von Batthyány geworden war. Historisch unumstritten ist, dass sie und ihr Grafengatte in der Nacht vom 24. auf den 25. März die einheimische Nazi-Elite – SS-Offiziere, Gestapoleute, andere Bonzen – zu einem „Gefolgschaftsfest“ eingeladen haben. Angefeuert vom Alkohol machten sich einige Gäste mitten in der Nacht ans blutige Geschäft, knapp 200 jüdische Zwangsarbeiter noch rasch zu ermorden, bevor man die allgemeine Flucht vor der Roten Armee antrat. Nicht alle Opfer wurden von den Besoffenen mit den ausgeteilten Gewehren gleich tödlich getroffen. Es heißt, dass manche noch lebten, als man eilig das – bis heute nicht gefundene – Massengrab über ihnen zuschaufelte.

Erzählt wird das in Jelineks Stück von fünf so genannten „Boten“ (Katja Bürkle, André Jung, Hans Kremer, Steven Scharf, Hildegard Schmahl) eher widerwillig, sich windend, widersprüchlich, häufig mit dem Hinweis, man habe selbst eigentlich gar nichts gesehen. Regisseur Jossi Wieler, der schon viele Texte der Nobelpreisträgerin uraufgeführt hat, erweist sich wieder einmal als Jelinek-Spezialist, der das Schwere und Grauenvolle leicht zu machen verstehen, ohne den Text zu verraten – eine Gefahr, die beim anderen Jelinek-Daueruraufführer Nicolas Stemann ja oft droht.

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Gutgelaunt treten die Boten zu Beginn auf, sich wiegend zur Loungemusik von Wolfgang Siuda (die passend Motive aus dem „Der Freischütz“ zitiert). Zuerst stellen sie die Schlossherrschaften in Frack und Abendkleid dar, später ziehen sie sich bis auf die Unterwäsche aus – weiter als bis zu diesem recht dezenten Hinweis auf den Orgiencharakter des Fests und des Gemetzels geht der Regisseur Jossi Wieler nicht. Später zeigen sie sich als Dienst-Boten in entsprechend funktionaler Kleidung. Als wäre der herrschaftliche Aufzug vielleicht nur ein Theater im Theater gewesen, mit dem die Schergen sich den Naziglamour ihrer geflohenen Schlossherren anmaßten.

„Botenberichte“ heißen in der Fachsprache des Theaters seit je die Passagen, wo ein einfacher Abgesandter den hohen Herren den Verlauf einer Schlacht o. ä. schildert. Aber auch die Engel sind Boten Gottes. Wenn Gott fort ist – und daran lässt Jelinek keinen Zweifel – bleiben sie als ziemlich banale Dienerexistenzen zurück, die sich mit dem Klatsch übers Früher die Zeit vertreiben. Von ihrer „Sehnsucht nach dem Sterben“ reden sie einmal. Solche zwischen Leben und Tod feststeckende Wesen nennt man in der Populärkultur auch Zombies, und leicht in Verwesung übergegangen sehen die Boten am Schluss tatsächlich aus, nachdem sie sich Gesichter und Beine mit Schokoladentorte beschmiert haben.

Es wird überhaupt viel gegessen. Mal Pizza, mal Hähnchenbeine und zuletzt Torte. Denn Reden macht hungrig und Töten auch. Zur Verdauung gibt der Wandschrank harte Alkoholika frei. Später spuckt er Gewehre aus, auf die sich die Partygäste zunächst setzen, um sie mit ihren Röcken und Hintern zu verdecken. Dann verteilt Hildegard Schmahl in der Rolle der Schlossherrin die Waffen wie Partyhäppchen. Darf‘s noch etwas sein?

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Später fällt aus der gleichen geöffneten Tür ein Haufen Pelzmäntel – Kostbarkeiten, die nach Tod riechen. Bei solchen Kleiderbergen denkt man aber auch ans KZ, und als die Boten schließlich die Pelzmäntel mit ähnlichen Bewegungen wegwerfen, wie 1945 die Ermordeten ins Massengrab geworfen wurden, bekommt das Symbol noch eine fatalere Schlagkraft.

Doch soviel auch durch die Ausgänge in der Holzvertäfelung des Bühnenbildes von Anja Rabes hereinplumpst – verlassen kann man den Raum dadurch nicht. Es sind Drehtüren, durch die die Boten immer wieder zurückkommen, so oft sie nach draußen gehen. Nach dem Motto: Die Erinnerung ist die einzige Hölle, aus der wir nicht vertrieben werden können.

Eine solche Gruppe von Bürgern, die einen Raum unter einem geheimnisvollen Bann nicht mehr verlassen konnte, gab es 1962 auch in Luis Buñuels surrealistischem Film „Der Würgeengel“, auf den Jelineks Stücktitel anspielt. Noch naheliegender wäre aber ein Kurzschluss der wahren Geschehnisse von Rechnitz mit Pasolinis Film „Die 120 Tage von Sodom“ gewesen, denn auch dort traf sich ja eine Gruppe von Nazis in einem Schloss, um sich in den letzten Kriegstaten noch mit sadistischen Foltereien aufzuheitern. Aber vielleicht war diese Nähe für Jelinek allzu offensichtlich.

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Dabei scheut sie die Nähe zum Kalauer durchaus nicht. Bei ihr ziehen die Russen „alle Register der Stalinorgel“ und die Toten werden sowohl „abgehäutet“ als auch „abgeheutet“. Das ergibt Sinn, weil die Schwätzer vom Hölzchen aufs Stöckchen assoziierend vor einer klaren Aussage fliehen wollen. Allerdings waren Jelineks Wortspiele schon mal näher an der Poesie und weiter weg vom Kabarett. Trotzdem entwickelt der Sprachschwall einen Sog, und das liegt auch den 1000 diffizilen Formen des Grinsens, über die die Boten-Darstellern verfügen. Es ist eine Orgie des virtuosen Weglächelns, die die fünf veranstalten. Wobei die junge Katja Bürkle, je nach Frisur, mal der Jelinek, mal der Thyssen-Gräfin zu ähneln scheint. Dieses Schloss mit Hirschgeweih wird von den kuriosesten Gespenstern heimgesucht.

Termine: 1., 5., 13. Dezember. Karten: 089-23396600

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Wenn du bereits weißt, dass es am Ort der Veranstaltung evtl. etwas kühl sein könnte, dann bietet sich ein langärmliges Abendkleid an. Ansonsten kannst du selbstverständlich auch eine farblich passende Strickjacke oder einen edlen Blazer zu deinem Abendkleid kombinieren. Dass die meisten langen Abendkleider für festliche Anlässe designt wurden, spiegelt sich auch in der Farbwahl wieder. Rosé, Schwarz, Dunkelgrau, Rot, Nude oder Creme sind beliebte Töne, wenn es um elegante Abendmode geht. Diese Farben passen zu diversen anderen Schattierungen und so kannst du den Rest deines Outfits entweder Ton in Ton passend zum Kleid abstimmen oder aber mit deinen Schuhen oder der Handtasche andersfarbige Akzente setzen.

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