Mannheim Abendkleider Online Shop

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Von Christoph Wurzel / Fotos von Hans Jörg Michel

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Angst undSchrecken verbreitete von der Krim aus im ersten vorchristlichenJahrhundert König Mithridates VI. in mehreren Kriegen gegen dasrömische Reich. Aber in seiner Familie wütete er nochentsetzlicher und gnadenloser. Dagegen ist die Opernfigur Mitridate eingeradezu milder Herrscher, wenn es auch in Mozarts Oper schon grausamgenug zugeht – bis auf das recht plötzliche, in einer opera seriaunvermeidbare gute Ende. Die Inszenierung von Nicolas Brieger beim diesjährigen Mannheimer Mozartsommer spitzt in ihrer Deutung den Opernstoff auf den Familienkonflikt zu und die Aufführung dieses selten gespielten Frühwerks von Mozart wird zu einem enorm spannenden Abend. Das gelingt nicht zuletzt deshalb, weil die Konflikte der Oper (mag dabei auch manches Detail der Handlungskonstellation opernspezifisch sein) grundsätzlich eben immer noch auch Konflikte von heute sind, Da braucht die Regie gar nicht viel zu aktualisieren, sondern hier gelingt der Anschluss an die Gegenwart durch eine eminent kluge Personenregie, welche die Bühnenfiguren als Charaktere darstellt und sie psychologisch überzeugend agieren lässt.

Die zweirivalisierenden Brüder: Sifare (Zvi Emanuel-Marial) und Farnace(Clint van der Linde) (von links) vor dem Übervater Mitridate

Es geht um denFeldherrn und König Mitridate und seine zwei Söhne. Der eine(Sifare) ist dem Vater loyal ergeben, der andere (Farnace) rebelliertgegen das Oberhaupt der Familie und zwar in  seinen politischenwie auch privaten Absichten. Dazwischen steht eine Frau (Aspasia), diesich nur mit großer Mühe von der ihr zugedachten Rolle alsSpielball männlicher Interessen emanzipieren kann. Mitridatespielt aus übersteigertem Misstrauen alle gegen einander aus. Indiesem Kräftefeld entwickelt sich ein verhängnisvoller Kampfum Macht und Selbstbehauptung, in dem alle nur verlieren. So ist wie sooft das lieto fine der Oper keine glückliche Erlösung aus denKonflikten und Mozarts extrem kurzes Finale lässt daran auchkeinen Zweifel. Vierzehn Jahre war Mozart bei der Komposition jung und Mitridate ist seine erste operaseria überhaupt. Erstaunlich, dass er hier schon eine solchemenschliche Reife erreicht. Auch sonst ist an vielen Stellen dieseMusik schon so voll eigenen Charakters, dass die Geringschätzungdieses Werks im Opernbetrieb höchst bedauerlich ist. Dergriechische Dirigent George Petrou leistet in Mannheim mit seinerzwingenden musikalischen Umsetzung dem Werk auch einen großenDienst.

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DasAmbiente der Inszenierung ist eine fast leere Bühne, die mitwenigen Requisiten auskommt, diese aber treffend zur Erhellung derHandlung einsetzt. Interieur und Kostüme siedeln die Handlung imGlamourmilieu der Upper Class an, man trinkt teuren Whisky undträgt elegante Kleider. So bleibt geschickt die Fallhöheerhalten. Andeutungsweise wird noch in andere Zeitschichten verwiesen,womit zugleich die handelnden Personen in ihrem geistig-sozialenHorizont genau bezeichnet werden. So erscheint das Verhalten der beidenBrüder mit ihrem Schwerterkampf in den klobigen Brustpanzern alsarchaisch und Arbate wird  im Gehrock mit Spitzenjabot alsergebener Minister seines absolutistischen Herrn charakterisiert. Nurdie beiden Frauen tragen konsequent moderne Kleidung, dieaufgeklärt handelnde Ismene eines in frischen, frohen Farben, dieKönigin in spe Aspasia zuerst (als vermeintliche Witwe) erleseneTrauerkleidung und später standesgemäß und stilvoll einherrliches Abendkleid.

Rückkehr als geschlagener Feldherr:Mitridate (Mirko Roschkowski) mit seinem Statthalter Arbate (OnurAbaci) und der fremden Prinzessin Ismene (Eunju Kwon) (von rechts)

DieSängerdarsteller trugen entscheidend das zwingende Konzept dieserInszenierung mit. Mirko Roschkowski zeigte hinter dem autoritärenMachtmenschen auch den traumatisch verletzten König, der nacheiner schweren Niederlage gegen die Römer zurück in seinReich kommt und hier niemandem mehr zu vertrauen wagt. Mit gnadenloser Kontrollsucht setzt er seine verlobte Aspasia und seinebeiden Söhne unter Druck. Hervorragend machte  er auchstimmlich die Vielschichtigkeit dieser Figur glaubhaft. CorneliaPtassek ging als Aspasia stimmlich und darstellerisch bis an die Grenzedes emotionalen Ausdrucks. Faszinierend machte sie die seelische Qualdieser Figur deutlich, die zwischen ersehnter Liebe (Sifare),verhasster Zudringlichkeit (Farnace) und der erwarteten Erfüllungihres Heiratsversprechen (Mitidate) innerlich schier zerrissen wird –bis hin zur Autoaggression und doch nach außen die Contenance zuwahren versucht. Als vollkommen gradliniger Charakter, als Muster anEmpfindsamkeit, erscheint in dieser Oper Ismene, die Prinzessin aus derFremde, die Farnace liebt, der sie aber verschmäht. Eunju Kwonsang und spielte diese Rolle mit warmer Ausstrahlung.

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Bis hin zur Autoaggression: Aspasia(Cornelia Ptassek)

Die beidengegensätzlichen Brüder waren ursprünglich mitCountertenören besetzt. Da der Sänger des Sifare, ZviEmanuel-Marial, noch vor der Premiere erkrankte und indisponiert war,spielte er der dramatischen Glaubwürdigkeit wegen diese Rolle inder Bühnenhandlung, während die griechische MezzosopranistinMary-Ellen Nesi vom Orchestergraben aus die Partie sang – und darinbrillierte. Clint van der Linde überzeugte mit reichen stimmlichenFacetten in der Rolle des Farnace, der sich von erbitterten Gegner desVaters doch noch zum treuen Sohn und Untertan in letzter Minutewandelt. In den beiden kleineren Rollen waren sängerisch wiedarstellerisch Onur Abaci (als Arbate) und David Lee (alsrömischer Offizier Marzio) präsente Beteiligte.Das klein besetzte Mannheimer Opernorchester spielte historischinformiert mit viel Engagement und großer Präzision.Hervorgehoben sei hier derWohlklang des Hornsolos in einer Arie desSifare.

FAZIT

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Dies war ein Opernabend auseinem Guss: Die Handlung wurde schlüssig und packend erzählt.Auch die musikalische Seite ließ keine Wünsche offen. DieProduktion hat die Qualitäten einer Entdeckung.

MusikalischeLeitung
George Petrou

Inszenierung
Nicolas Brieger

Bühne
Raimund Bauer

Kostüme
Andrea Schmidt-Futterer

Dramaturgie
Elena Garcia-Fernandez /
Klaus-Peter Kehr

Statisteriedes
Nationaltheaters Mannheim

Orchester des
Nationaltheaters Mannheim

Mitridate, Königvon Pontus
Mirko Roschkowski

Aspasia, Mitridates Verlobte
Cornelia Ptassek

Sifare, Mitridates Sohn
Zvi Emanuel-Marial (Spiel)
Mary-Ellen Nesi (Gesang)

Farnace, Mitridates erstgeborener Sohn
Clint van der Linde

Arbate, Gouverneur von Ninfea
Onur Abaci

Ismene, Tochter des Partherkönigs
und Farnaces Verlobte
Eunju Kwon

Marzio, ein römischer Tribun
David Lee

Weitere Informationen
erhalten Sie vom
Nationaltheater Mannheim
(Homepage)

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